Kiihkeä suunnittelutiimi ryöstelee kokoamaan uusimmat naisten vaatteet, yksi työntekijä vapisi yrittäessään saada aikaan ompelemisen. Klassinen musiikki ajautuu suunnittelijan studiosta luoden etäisyyden tunteen Yves Saint Laurentin ja hänen tuotteensa välillä.
nicole curtis pituus ja paino
Se poistaa vihjeitä tarinan taustalla olevasta pimeydestä Saint Laurent , elokuva, jonka ensi-ilta on New Yorkin elokuvajuhlat Manhattanilla. Elokuvassa on ehkä ennennäkemätön tunneperäinen resonanssi, ja se on pakko nähdä niin yrittäjille kuin muodin ystäville.
Tarinan edetessä kohtaamme paljon tummemman innovaatiomerkin kuin muotiharrastajat odottavat. Kuten Laurent lopulta kertoo meille: 'Olen kyllästynyt näkemään itseni.' Ja kuten hänen oma äitinsä valittaa: 'Sinulla ei ole enää yhteyttä todellisuuteen.'
Saint Laurent oli yrittäjävoima, joka oli otettava huomioon ja jonka upeat mallit muuttivat muodin kulkua. Hän aloitti uransa suunnittelemalla Diorille - mutta vuonna 1960, kun Dior erotti hänet, Saint Laurent päätti lanseerata oman tuotemerkin silloisen rakastajansa (ja elinikäisen yrityskumppanin) Pierre Bergén kanssa. Saint Laurentin luomat prêt-à-porter-kokoelmat tai vakiokokoisina valmistetut vaatteet, jotka ovat siten '' valmiita pukeutumaan '', toivat hänelle kestävän tunnustuksen yhtenä alan suurimmista.
Elokuva kuitenkin julkaistaan yleisölle noin toukokuussa 2015 - keskittyy myöhempään aikakauteen Saint Laurentin elämässä ja uralla. Se ulottuu vuosina 1967-1976, eli ajanjaksolle, jolloin Gaspard Ullielin esittämä Saint Laurent on pakko selviytyä psykologinen vaikutus luomisen - mitä monet yrittäjät kohtaavat uransa aikana.
Tässä on muutamia keskeisiä otoksia elokuvasta:
Innovaatioilla on hinta.
Yksi elokuvan visuaalisesti silmiinpistävimmistä kohtauksista on hetki, jolloin Saint Laurent esittelee 'Le Smoking' -elokuvan, jonka malliksi yleisölle on hänen pitkäaikainen muusa Betty Catroux, jota soitti Aymeline Valade. Saint Laurent mainitaan usein suunnittelijana, joka mullisti sen tarkoituksen olla moderni nainen. Tämän smokin kaltaisilla esineillä naiset saivat vapaasti myöntää (ja jopa ilmaista) luontaisen maskuliinisuuden. Elämänkertaiset honeet kahdessa suuressa kokoelmassa: vuoden 1971 Liberation-kokoelmassa ja vuoden 1976 Russian Ballet -kokoelmassa. Molemmat olivat erittäin kiistanalaisia, tosin eri tavoin. Vapautusmallistossaan Saint Laurent infusoi vaatteisiinsa vanhemman, äitiämmämmän tunteen, aikana, jolloin kaiken odotettiin olevan nuori ja lonkka; Venäjän balettikokoelma sai vaikutteita Euroopan ulkopuolisista vaikutteista. Elokuva hyppää edestakaisin aikajärjestyksessä, nyökkäys Saint Laurentin itse kokemaan sisäiseen myllerrykseen ja viilenemässä vuoden 1976 muotinäytökseen viimeisillä hetkillään. Tämä tekniikka kuvaa Saint Laurentin innovatiivisen hengen laaja-alaisen vaikutuksen sekä sen henkilökohtaisesti aiheuttamat verot.
Romanttiset suhteet eivät välttämättä kestä - mutta liikekumppanuudet silti kestävät.
Elokuvassa Saint Laurentin suurin puolestapuhuja on hänen kerran rakastunut ja elinikäinen liikekumppaninsa Pierre Bergé, jota Jeremie Renier esittelee, vaikka suunnittelija eksyy häneltä useaan otteeseen. Saint Laurentilla on pitkäaikainen ja läheisesti kuvattu suhde seurueeseen Jacques de Bascheriin, jota Louis Garrel esittelee. Mutta sillä välin Bergé neuvottelee sopimuksista amerikkalaisten sijoittajien kanssa ja tekee vaikeita taloudellisia päätöksiä, jopa varmistamalla, että Saint Laurent on oikealla tiellä prêt-à-porter-linjansa kanssa - hän ilmentää 'sukua' tai huolestuu käytännön asioista , joka lopulta pitää tuotemerkin elossa. Senkin jälkeen, kun de Bascher katoaa, Bergé pysyy Saint Laurentin vieressä todisteena perustaja-suhde.
Löydä mukavuutta pienistä asioista - milloin ja missä vain.
Elokuva on syvästi psykologinen, keskittyen suunnittelijan kamppailuihin ja hedonismiin, mutta yleisölle tarjotaan myös välähdyksiä hänen ilohetkistään. Saint Laurent rakastaa kuunnella esimerkiksi klassista musiikkia, ja hän löytää lohtua ranskalaisesta bulldogistaan Moujikista, joka kahlailee leikkisästi asuntonsa ympärillä. Kun Moujik kuolee - yliannostamalla pillereitä, jotka Saint Laurent ja de Bascher jättävät hajallaan maahan - Bergé viettää lukemattomia tunteja löytääkseen oikean koiran hänen tilalleen. Elokuvan lopussa opimme, että Saint Laurentin nykyinen koira kutsutaan Moujikiksi neljänneksi - viimeiseksi ihmisen parhaiden ystävien joukossa.
Tämä elokuva on lyhyesti sanottuna ihmeellisen intiimi katsaus innovaation pimeään puoleen, joka rikkoo menestyksekkäästi perinteisen elämäkerran odotuksia.
