Elokuvantekijä Cassie Jayen äskettäinen TEDx-puhe kiehtoi minua a johtajuuden näkökulma:
Kuinka vastaat, kun uudet kokemukset haastavat vanhat uskomuksesi?
Entä jos olet julkinen?
Maailmanlaajuisesti?
Entä jos ne ovat ristiriidassa sinun syvin uskomukset?
kuinka pitkä Larry Hernandez on
Ja perheesi, ystäväsi, rahoituslähteet ja yhteisö?
Jayen tutkimus vei hänet yllättäen odotettuun päinvastaiseen suuntaan. Pysyminen uskollisimpana syvimmille arvoilleen vaarantaa hänen henkilökohtaiset ja ammatilliset suhteensa maailmanlaajuisten kiistojen keskellä.
Johtajat kohtaavat konflikteja ja kiistoja. Nähdessään hänen omistautumisensa taiteeseensa ja rehellisyytensä syvimpiin arvoihin stressin alla, yleisössä, oppimismahdollisuutena, kysyin häneltä hänen työstään ja kokemuksestaan sen luomiseen ja jakamiseen.
Joshua Spodek: Harvat dokumentit ansaitsevat rahaa. Viimeisin päädyit kiistanalaiseksi, mutta ansaitsit kuitenkin rahaa ja sait maailmanlaajuisen huomion. Kuinka se alkoi ja kehittyi?
Cassie Jaye: Se alkoi yksinkertaisella idealla dokumenttielokuvasta, josta päätyi paljon monimutkaisempi tarina, eikä mitään sellaista kuin olin suunnitellut.
Alkuperäisenä ajatuksena oli tehdä dokumentti Miesten oikeuksien liikkeestä sellaisena kuin tiesin sen tai kuten minulle oli sanottu, että se koostui miehistä, jotka vihasivat naisia ja vastustivat naisten oikeuksia tai naisten tasa-arvoa.
Päätin tehdä elokuvan siitä liikkeestä, koska suurin osa aikaisemmista elokuvistani liittyi naisten oikeuksiin tai sukupuolikysymyksiin. Tein dokumenttielokuvia lisääntymisoikeuksista, yksinhuoltajuudesta, leluista, jotka kannustivat tyttöjä pääsemään STEM-koulutukseen (tiede, tekniikka, tekniikka ja matematiikka), sekä LGBTQ-kysymyksistä.
Voisit sanoa, että elokuvani ohjaushytti oli sukupuolipolitiikkaa. Kun törmäsin Miesten oikeuksien liikkeeseen maaliskuussa 2013, minua kiehtoi tämä näennäisesti maanalainen ja salaperäinen (tuolloin) liike.
Tuntui seuraavalta rajalta, jota kukaan muu elokuvantekijä ei ollut dokumentoinut. Se oli sysäys, mutta Punainen pilleri -elokuva ei ole mitään mitä odotin.
Siitä päätyi muuttunut elämää muuttava filosofinen matka, jonka sattui kuvaamaan. Se kertoo henkilökohtaisen matkani ja pyytää yleisöä haastamaan näkemyksensä, mutta se ei kerro yleisölle, mitä ajatella. Se on enemmän kuin ajatuskokeilu, jonka yleisö voi kokea.
JS: Olet kuvannut elokuvan tekemistä osittain yritykseksi - yrittäjähenkiseksi perheyritykseksi sinulle. Ajatteletko sitä sillä tavalla?
CJ: Työni on varmasti sekä liike- että luovaa lähtökohtaa, mutta asetan sen taiteen etusijalle voittoon.
Jos priorisoin rahan ansaitsemista luovasta näkemyksestäni, en olisi dokumenttielokuvantekijä. Dokumentit ovat tunnettuja siitä, että ne ovat rahaa, joiden valmistuminen kestää kauan, ja olet onnekas nähdessäsi voittoa ollenkaan. Niin loistavasti kuin se kuulostaa, se on silti erittäin tyydyttävä, ja se pitää minut jatkamassa.
Mitä se on perheyritykselle, se on. Aloin tehdä dokumenttielokuvia vuonna 2008 äitini Nena Jayen kanssa, ja hän työskentelee edelleen kanssani tänään. Hän tuotti Punainen pilleri, samoin kuin kaikki muut elokuvani. Siskoni Christina Clack työskentelee myös kanssamme, ja morsiameni Evan Davies oli Punaisen Pillin valokuvien johtaja.
Minulla on myös palkkauksia äänisuunnitteluun, animaatioon, musiikkiin jne. Pidän tiimini pienenä luotettavien ihmisten kanssa, ja luottamus kasvaa ja kykymme kasvavat jokaisen uuden projektin parissa.
JS: Puhutaan siitä taide, pidätkö dokumenttielokuvia yhtä luovina kuin muutkin elokuvalajit? Jos näin on, kuinka kuvailisit kasvua omasi tekemisessä?
CJ: Luulen, että dokumentit vaativat monin tavoin enemmän luovuutta kuin muut elokuvaprojektit.
Mielestäni se eroaa kollaasin tekemisen ja tyhjään kankaaseen tekemisen välillä. Käsikirjoitetut elokuvantekijät saavat maalata tyhjälle kankaalle, kun taas dokumenttielokuvien tekijöillä on erilaisia materiaaleja. Koska kollaasitaiteilijalla voi olla lehtiä, oksia, sanomalehden leikkeitä, valokuvia, maaleja, savea ja mitä muuta, dokumenttielokuvantekijällä on arkistokuvia kotivideomateriaalia, uutismateriaalia, nykypäivän popkulttuuriviittauksia, haastattelumateriaalia, b-rollia, liikegrafiikkaa , kerronta ja mitä tahansa muuta, mitä tarinan kertomiseen tarvitaan.
Sinun täytyy olla luova, kun vaihtoehdot ovat sekä rajalliset että loputtomat. Pienemmällä budjetilla rajoitetut vaihtoehdot ovat kuitenkin rajattomat, koska yleisö on usein anteeksiantavampi dokumenttielokuvalle, eikä oikeastaan ole sääntöjä, kuten käsikirjoitetuilla elokuvilla on säännöt.
Esimerkiksi on odotettavissa, jopa pakollista, että käsikirjoitetulla elokuvalla on samanlainen videomuoto kaikkialla, kun taas dokumenttielokuva voi vaihtaa 16: 9-kuvasuhteen ja 4: 3 välillä, ja voit sekoittaa vakiotarkkuuksia HD: hen. Kun olen tehnyt yli tusina dokumenttielokuvaa, joista kolme on itse leikannut elokuvia, minulla on parempi käsitys siitä, mikä toimii ja mikä ei, kun olet luova. Kollaasien suhteen tiedän nyt, että oksat eivät pysy paikallaan Elmerin liimalla.
JS: Otit projektin, joka päätyi yllättäen vastustamaan pääyleisönne etuja. Jatkaminen kuulostaa suolistoa haastavalta vaikealta. Miten päätöksentekoprosessi sujui?
CJ: Punainen pilleri poikkesi yhteyksistä ja fanikannasta aikaisemmista nais- ja homo-, homo- ja transseksuaalien kysymyksistä käsittelevistä elokuvistani.
Minun on kuitenkin kiitettävä ihmisiä, jotka tukivat edellisiä elokuvaani ja jäivät kanssani The Red Pill -elokuvaan. Kun he näkivät elokuvan, heitä haastettiin, samoin kuin minä, nähdessäni toisen puolen miesten oikeustarinasta, ja he näkivät arvon uusien näkökulmien kuulemisessa.
Siitä huolimatta elokuvan julkaiseminen oli stressaavaa, jonka tiesin, että suurin osa aikaisemmista faneistani eivätkä alan yhteydet tukisi välittömästi. Vankkuuteni tuli siitä, että tiesin, että tämä tarina oli kerrottava ja että sen oli lopulta oltava poissa maailmasta riippumatta siitä, saiko se valtavirran tukea vai ei.
Kiehtovasti kuitenkin sillä oli paljon tukea monilta väestöryhmiltä ympäri maailmaa, mikä kertoo minulle, että nämä asiat ovat paljon yleisempiä kuin luulin. Isoäidit ottivat minuun yhteyttä sanoen, kuinka tämä elokuva puhui heille, koska he eivät voineet nähdä lapsenlapsiaan poikansa avioeron jälkeen. Teini-ikäiset pojat lähettivät minulle sähköpostia ja kertoivat minulle, kuinka he yrittivät itsemurhaa ja miksi.
Kuulin pahoinpidellyiltä miehiltä, jotka eivät löytäneet turvakoteja, jotka tukisivat miesuhreja. Armeijan vaimot kertoivat minulle tarinoita, joita et uskoisi, enkä voi toistaa.
Punainen pilleri sai monet ihmiset tuntemaan, että heidän tarinansa olivat lopulta päteviä ja että joku välitti. Ystäville, perheelle, faneille ja teollisuuden yhteyksille, jotka menetin tämän elokuvan takia, toivon silti, että jonain päivänä he katsovat sen ja ymmärtävät sen arvon.
JS: Kuvailet ohjaamista johtotehtävänä. Näyttää siltä, että olet päätynyt myös johtajaksi kattaessasi liikkeen. Hyväksytkö tämän roolin? Jos on, niin mistä pidät? Oliko elokuvan johtamiskokemuksesi apua?
CJ: Dokumenttielokuvan ohjaaminen vaatii ainutlaatuisia johtamistaitoja, koska pääosin olet tekemisissä ihmisten kanssa, jotka eivät ole koskaan olleet osa elokuvaa aiemmin.
Haastattelin 44 ihmistä Red Pill -elokuvaa varten ja vuosien varrella olen kehittänyt tapani saada haastatteluni rentoutumaan ja yrittämään unohtaa, että kamerat liikkuvat. En myöskään näytä fyysisesti elokuvan ohjaajalta paitsi siksi, että olen nuori nainen tai olin (olin 27-vuotias kuvatessani Punaista pilleriä), myös käytöksestäni.
Olen huomannut, että rauhallinen ja rento energiani auttaa kuvaamaan ihmisiä heidän kodeissaan. Haastattelukohteet antavat sinulle usein myös sen, mitä annat heille, joten jos olet suljettu heiltä, heidät suljetaan sinulle, mutta jos olet valmis jakamaan henkilökohtaisia, intiimiä yksityiskohtia itsestäsi, he vastaavat.
Mitä tulee kuvausryhmän johtamiseen, olen myös heidän kanssaan läpinäkyvä, ja koska työskentelen perheeni kanssa, näen vain sen toimivan. Elämämme ja työtavoitteemme ovat kaikki osa samaa keskustelua. Luulen, että näin ei ole useimmissa yritysympäristöissä, mutta se toimii meille.
Mitä tulee liikkeen johtamiseen, en usko olevani minkään liikkeen johtaja, enkä haluaisi olla. En ole miesten oikeuksien puolustaja monista syistä, mutta lähinnä siksi, että en halua heidän puhuvan puolestani enkä halua puhua heidän puolestaan.
En pidä itseäni aktivistina mistään syystä, olen yksinkertaisesti elokuvantekijä, mutta jos työni edustaa arvoja tai periaatteita, se olisi toistensa kuuntelemista, älyllisen monimuotoisuuden kunnioittamista suojaamalla sananvapautta ja arvostamalla elokuvan prosessia. haastaa uskomuksesi.
JS: Jos voisit palata ajassa taaksepäin tietäen kohtaamasi kiistan ja vastustuksen, tekisitkö sen uudestaan?
CJ: Paljon miettinyt, luulen tekevän sen uudestaan.
Suurin osa taistellessani on se, että minusta tuntuu, että julkinen imago ei vastaa minua. Julkinen kuvani näyttää olevan yksi naisesta, joka on poliittisesti polarisoiva ja loukkaava. Olen nähnyt joitain kommentteja minusta sanomalla, että olen propagandisti tai palkattu jonkin poliittisen asialistan edustaja, ja se on niin kaukana todellisuudesta, että minun on vain käännettävä silmäni ja huokaistava, kun luen sellaista.
Minua ei koskaan ostettaisi suuhun mihinkään agendaan, eikä kukaan haluaisi palkata minua sellaisena, koska en ole tällainen persoonallisuus. Olen melko lempeä, introvertti ja melko varovainen kenellekään tai mille tahansa ajatukselle.
Olen saanut jotkut ihmiset ja organisaatiot yrittämään hallita sitä, mitä sanon tai teen, ja niputin ne alkuunsa ilman anteeksipyyntöä. Itse asiassa yksi niistä asioista, joista olen ylpein Punaisesta pilleristä, on, että minun ei tarvinnut tehdä kompromisseja mihinkään. Koko elokuva heijastaa tekemiäni päätöksiä, mikä on jokaisen elokuvantekijän unelma, ettei hänen tarvitse vastata studiolle, tuottajille, sijoittajille jne.
Jokainen elokuvantekijä haluaa 100% luovaa hallintaa projektissaan ja sain sen. Voin puolustaa joka sekunti elokuvassa ja miksi se on siellä, ja se helpottaa yöunet. Jos minun pitäisi tehdä kompromisseja visiossani, niin ehkä minulla olisi enemmän katumuksia, mutta ainoa turhautuneisuuteni Punaisesta pilleristä on, kuinka media kuvasi väärin minua ja elokuvaa.
Jos voisin tehdä sen uudestaan, en tiedä kuinka voisin estää mediaa kohtelemasta minua tällä tavalla, koska se ei ollut minun hallinnassani.
kuinka paljon d&b national tienaa
JS: Kuinka ja missä ihmiset voivat nähdä työsi?
CJ: He voivat käydä http://www.CassieJaye.com nähdä kaikki elokuvani tekemäni työt ja www.theredpillmovie.com oppia lisää Punainen pilleri. Tein myös a TEDx-puhe äskettäin siitä, mitä opin oppia tekemään Pilleria.
